?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: музыка

Matisse T5 tube (6N3) preamp
Солнечно
dzeso


После Nobsound NS-02E руки так и чесались посмотреть, а что еще бывает ламповое и какое оно. Даже были мысли купить FX-Audio Tube-01 по распродажной цене за полторы тысячи, что сейчас даже меньше одной заправки автомобиля. Но потом, с практической точки зрения, рассудил, что уж если у меня NS-02E на лампе 6n3, которая, по словам whale_roma хороша сама по себе, то, наверное, и стоит смотреть варианты на ее базе. Таких оказалось два:
Read more...Collapse )

promo dzeso september 6, 2016 15:11 Leave a comment
Buy for 100 tokens
Фотография с фестиваля аргентинского танго "Ночи Милонгеро 2016". Москва. (Samsung nx300 + Samsung 45mm f/1.8 NX) В который раз, разговаривая со знакомыми о танго, спотыкаюсь о странные мужские стереотипы типа: "танцы не мужское занятие", "для танго нужны…

Про "теплый" ламповый звук
Солнечно
dzeso


Что такое ламповый звук? Много о нем существует и мифов, и ожесточенных споров, и честных попыток разобраться. Я попробую рассказать максимально просто, чтоб и не инженерам было понятно о чем идет речь. И если совсем образно, то ламповый звук — это примерно как пленочная фотография. С одной стороны — просто определенный этап развития техники, где каждый последующий, как правило, — совершеннее предыдущего. Например, цифровому фотографу сложно представить, какую проблему представлял расчет количества пленки, необходимого для съемки. В одной кассете помещалось пленки всего 36 кадров. Десять кассет — это уже кулек, но всего 360 снимков, причем до момента проявки ты не знаешь, что у тебя получилось. Да и сами проявка с печатью были нетривиальной проблемой. «Цифра» же радикально все упростила и технологически дала фотографу возможности, о которых в пленочную эру даже профессионалы могли только мечтать. Но с другой стороны, почему-то большой популярностью пользуются «фильтры» для придания «цифровому» снимку «пленочного» вида. В чем тут дело? Зачем и почему люди портят технически «более совершенные» кадры?
Read more...Collapse )

"Теплый ламповый звук" или Nobsound NS-02E
Солнечно
dzeso


Уже бог знает сколько лет страдаю приступами вялотекущей аудиофилии. Временами вроде случаются ремиссии и меня отпускает, но потом безумие обязательно возвращается и начинает терзать вновь. Еще в студенческие годы, экономя на еде, покупал глянцевые журналы про HiFi, и запоем читал весь тот бред про кристальный звук и «направленную» медь. Но покупал я не только журналы. Сам до сих пор не понимаю как, но уже на первом курсе накопил денег на стационарный CD проигрыватель JVC. На минуточку, то была середина 90-х годы. У меня бюджет на полгода был баксов триста, и я считался обеспеченным парнем, JVC же стоил точно более ста... Начав работать я со второго курса, и к четвертому был обладателем полного комплекта AIWA 950, включая родные для него колонки JAMO. Шли годы. Сейчас у меня 4 комплекта HiFi колонок, под которые имеются четыре же HiFi системы разного уровня, наверно вся линейка iPod-ов (начиная с Classic) + FiiO X5 (ну как я мог обойтись без переносного HiRes аудио?). И что тут показательно? В принципе, я давно почти перестал слушать музыку даже в машине, перейдя на синтетические голоса читалок текста типа Voice Dream, которые одинаково ужасно звучат везде. Но я не унываю, и купил вот себе ламповый предусилок. А почему нет? Теплый ламповый звук и все такое за 50 баксов, поди плохо? Люди на сигареты в месяц тратят больше. Спасибо китайцам. В принципе, я на их творчество давно поглядывал:
Read more...Collapse )

Музыкальность. Как развивать чувство музыки. Игры Мурата
Солнечно
dzeso

Концерт Ariel Ardit и Solo Tango Orquesta на фестивале Va Mos Paris - 2012
И Андрей закричал: «Я покину причал
Если ты не откроешь секрет...»
И спаситель ответил: «Спокойно Андрей,
Никакого секрета здесь нет..»
Наутилус Помпилиус. Прогулки по воде

С ужасом вспоминаю времена, когда пытался разобраться с тем, что такое «музыкальность» и как ее использовать на практике танцуя танго. Перепробовал разное: ходил по мастер-классам, читал форумы в интернете, приставал с вопросами к знакомым музыкантам и диджеям. Но даже если что-то и удавалась понять теоретически, то как применять это на практике было неясно. Правда, потом оказалось, что секрет «музыкальности» в том, что нет никакого секрета. Всего-то надо учиться слушать и анализировать музыку. Только не так, как это делают в музыкальных школа на уроках сольфеджио хотя и это кому-то, безусловно, может помочь, а в смысле «разбирать» как зашифрованное послание. Говоря языком филологов: для развития чувства музыкальности надо освоить герменевтику танго.

Прекрасный пример такой герменевтики дает в своем мастер-классе Мурат (Murat Erdemsel):Read more...Collapse )


Ритмический рисунок "классического" аргентинского танго
Солнечно
dzeso


Хуан Каприотти. Фестиваль "Невская милонга 2013"
Хуан Каприотти. Фестиваль "Невская милонга 2013"

Основа музыки — ритм, и какая бы ни была у вас техника танго, но если движения «выпадают» из ритма, то вас будут называть плохим танцором. Да и сами вы себе будете чувствовать на танцполе не комфортно. Сложные «фигуры» будут даваться с трудом, установить контакт с партнером будет сложно и о «музыкальности» можно будет просто забыть. Поэтому научиться двигаться в «ритме музыки» — это первое, что следует сделать, обучаясь танго. Без навыка четко отражать своим движением ритм, увы, все остальное едва ли приблизит вас к моменту, когда вы сможете станцевать свое первое настоящее танго.

Способ движения, при котором ритмический рисунок отражается в шагах, называется компасом (compás). Ходить по компасу — значит четко отмечать движением как сильные, так и слабые доли ритма. Компас задает координатную сетку, благодаря которой возможно успешное взаимодействие с партнером, с музыкой и с полом, то есть с тем, что является базой танго.

О «долях»

Read more...Collapse )


Курс для продолжающей группы. Первый уровень. Базовые комбинации. (eTango #134 1 из 3)
Солнечно
dzeso


Еще раз пару слов о том, что такое базовые комбинации. Вообще-то, в интернете бесчисленное количество роликов со всевозможными "фигурами", к тому же в отличие от моих, профессионально снятых и исполненных. И тем, кто хочет просто выучить парочку новых, ярких и необычных комбинаций, право, лучше туда. Тут же “роликами” решается иная задача, прикладная. Это заметки по результатам уроков, и задача их напомнить и проиллюстрировать, а не поразить и восхитить. С помощью роликов мы будем учиться комбинировать ранее изученные элементы. Ведь даже если ограничиться лишь только уже разобранным, можно и интересно, и разнообразно танцевать, конечно, если научиться комбинировать элементы друг с дружкой и с музыкой, причем делая это осмысленно. Собственно, сам я именно так и делаю, когда танцую. Разобранные ранее базовые элементы — это 70–80% моего “технического” разнообразия.
Read more...Collapse )

(Подробнее о занятиях аргентинским танго на сайте www.etango.net)


Андрей Зейгарник. Мифология композиции в фотографии
Солнечно
dzeso


Часто у начинающих снимать возникает «психоз неофита», при котором они читают все, так или иначе, связанное с фотографией. Но проходит время, что-то начинаешь понимать, и оказывается, что действительно стоящих прочтения книг по фотографии не так много, особенно касающихся фундаментальных вопросов типа композиции, эмоциональности и так далее. Ну вот кто? Лапин? А еще? Да и что Лапин? Читая его, Сальери вспоминается:
Read more...Collapse )


еТанго #115. Фауст Гёте, как пособие для танцующих танго
Солнечно
dzeso

Сила классической литературы в ее многослойности, в том, что даже вырванные из сюжетного контекста фрагменты часто являются самостоятельными произведениями. Глубокими, поучительными, интересными, осмысленное прочтение которых может сильно упростить жизнь. И Шекспир, и Пушкин, и Чехов, и Достоевский, и многие кто еще в буквальном смысле являются "энциклопедиями нашей жизни". Причем не «вообще», а «чисто конкретно». И в качестве примера, ниже покажу что начинающие, и не только, тангерос могут почерпнуть из Фауста Гете (пер. Пастернак, фрагмент Первой части. Ночь. Диалог Вагнера и Фауста) о танго, о московском танго сообществе и вообще. Ну а для иллюстрации жизненности текста, мой “Фауст”, он же Хуан:
Read more...Collapse )
http://www.etango.net

В поисках автора. «Аве Мария» Каччини — Вавилова
Солнечно
dzeso
Предыдущая часть - В поисках автора. «Аве Мария» Гуно-Баха

Композиция «Ave Maria» часто ошибочно приписывается итальянскому композитору и певцу XVI века Джулио Каччини.


Джу́лио Каччи́ни (Giulio Caccini 1551 —  1618) — итальянский композитор и певец
В исполнении ведущей солистки Венской государственной оперы Элизабеты Кульман (меццо-сопрано) этот вариант «Ave Maria» звучит она так:
Read more...Collapse )

В поисках автора. «Аве Мария» Гуно-Баха
Солнечно
dzeso
Начало

До сих пор до­воль­но ча­с­то мо­ж­но встре­тить упо­ми­на­ние Шар­ля Гу­но, как ав­то­ра од­но­го из ва­ри­ан­тов «Аве Ма­рия», но еще од­на ми­с­ти­фи­ка­ция свя­за­на с му­зы­кой.


В 1722 го­ду Ио­ганн Се­ба­сть­ян Бах на­пи­сал 24 пре­лю­дии и фу­ги во всех то­наль­но­стях, из­ве­ст­ные се­го­д­ня все­му ми­ру как пер­вый том сбор­ни­ка «Хо­ро­шо тем­пе­ри­ро­ван­ный кла­вир». Пре­лю­дии и фу­ги из не­го му­зы­кан­ты иг­ра­ют с дет­ст­ва и всю жизнь. Са­мая пер­вая пре­лю­дия, от­кры­ва­ю­щая весь цикл, на пер­вый взгляд – про­с­то ка­жу­щий­ся уди­ви­тель­но про­стень­ким до-ма­жор­ный наи­грыш. На вто­рой и по­с­ле­ду­ю­щий взгля­ды так уже не ка­жет­ся – пре­лю­дия за­во­ра­жи­ва­ет.

В 1853 го­ду Шарль Гу­но сде­лал ва­ри­а­цию для скрип­ки и ро­я­ля на те­му пер­во­го пре­лю­да "Хо­ро­шо тем­пе­ри­ро­ван­но­го кла­ви­ра" И.С.Баха. Шесть лет спу­с­тя к ва­ри­а­ции Гу­но бы­ли до­ба­в­ле­ны сло­ва, что и сде­ла­ло эту пе­с­ню та­кой по­пу­ляр­ной. Как и в слу­чае «Ave Maria» Шу­бер­та, о чем ни­же, не из­ве­ст­но кто стал ис­поль­зо­вать ла­тин­ские сло­ва для ва­ри­а­ции Гу­но. Так по­я­ви­лась на свет «Ave Maria» Ба­ха-Гу­но, причем оба автора не знали в сочинении чего участвовали.

«Ave Maria» Ба­ха-Гу­но в разных вариантах исполнения
Read more...Collapse )


В поисках автора. «Аве Мария». Три мистификации
Солнечно
dzeso
Аве Мария (лат. Ave Maria — Радуйся, Мария) католическая молитва к Деве Марии, названная по её начальным словам. Эту молитву называют также ангельским приветствием или angelico salutatio, так как её первая фраза представляет собой приветствие архангела Гавриила, сказанное им Марии в момент Благовещения. В византийском обряде молитве Ave Maria соответствует Песнь Пресвятой Богородице.

К. С. Петров-Водкин. Богоматерь Умиление злых сердец, 1914–1915 Холст, масло. 100,2 × 110 см Русский музей, Санкт-Петербург

Песнь Пресвятой Богородице; Богородице Дево (церк.-слав. Пѣ́снь Пресвятѣ́й Богоро́дицѣ) — принятое в русской православной традиции название одного из важнейших молитвословий, составленного из радостных приветствий, обращённых к Богородице архангелом Гавриилом (при Благовещении -Лк. 1:28) и праведной Елисаветой (во время её встречи с Девой Марией — Лк. 1:42). Как песнопение в богослужебном обиходе — тропарь вечерни в составе воскресного всенощного бдения.

И так уж случилось, что с каждой из трех наиболее известных вокальных версий этой молитвы связана своя мистификация. Но перед тем как разобраться с каждой историей в отдельности — все три варианта «Аве Мария» в исполнении Хан­ны Хол­гер­сон (Hannah Holgersson):Read more...Collapse )

еТанго #108.Постигая compás
Солнечно
dzeso
С технологической точки зрения я писал о «компасе» не раз, и не только я. О нем и писали, и снимали фильмы, и ломали копья на форумах, и даже строили 3D модели. Так стоит ли поднимать эту тему еще раз? Мне кажется, что стоит! Тема компаса одна из ключевых, и без ее понимания танцевать танго практически невозможно.


Да, кому-то везет, и он схватывает идею интуитивно, но чаще, увы, это не так, и тогда без ее объяснения никакие технические приемы не помогут затанцевать. Сам я отношусь именно к последним, и пока Хуан, пусть и эзоповским языком, о компасе не рассказал, все мои попытки затанцевать танго были тщетны.
Так что же такое компас? Обычно в ответ на этот вопрос дается нагугленное определение, как правило из фламенко, типа такого:
Read more...Collapse )

Что такое танго-марафон и с чем его едят
Солнечно
dzeso
Что основное нужно знать о танго-марафонах? Во-первых, то, что они бывают разные, и если вам удалось получить регистрацию на марафон, это вовсе не значит, что вы хорошо потанцуете. Марафон для "хорошо потанцевать" надо уметь выбрать, а для этого надо понимать, что это такое и как оно устроено. Общие советы для странствующих тангеро я давал ранее (см. еТанго 10.8 стр.296), но, как оказалось, этого не достаточно, так как в принципе, что такое танго-марафон представляют себе немногие.
О формате
Марафоны - они и есть марафоны, то есть полностью протанцевать марафон не может даже Полина Сычева. Суммарно марафон состоит, чаще всего, из 36-ти часов танцевания с двумя 6-ти часовыми перерывами на все остальное. Начинаясь, как правило, в пятницу в 18, оканчивается в воскресенье, в то же время. Обычно в четверг и в воскресенье вечером проводятся пре- и афте-пати милонги, куда открыт доступ всем желающим. На марафонные же милонги есть доступ только у его участников и формат мероприятия не подразумевает такого понятия как «разовое посещение». При этом если вы участник, то вы танцуете когда и сколько хотите, это дело ваше.Read more...Collapse )

еТанго #95. Начинающим партнерам о “ведении”.
Солнечно
dzeso
"Ведение" для партнера в танго - все. И хотя, в принципе, в оном нет ничего сложного, раз за разом сталкиваюсь с ситуацией, когда сами партнеры прилагают нечеловеческие усилия, чтобы уничтожить даже теоретическую возможность "ведения" партнерши, что в свою очередь убивает саму идею танго. Танго - как музыка. И если саксофонисту сначала отрубить руки, то потом странно от него требовать исполнить что-нибудь этакое. Какое этакое без рук? Да и вообще, какое исполнение? Наверное, после долгих тренировок, можно научиться играть и без рук, например, ногами, но лучше, как мне кажется, все же с руками, нет? И сколько тут теоретически не подковывайся, как не тренируй силу ног, а все таки для игры на саксофоне нужны руки. Ровно как и в танго - необходимо ведение. Поэтому, пара тезисов о “ведении”, дабы "руки" начинающих тангеро, по возможности, сохранить в полном объеме.

1. Объятие. Партнершу надо обнимать. Вот буквально обнять и плакать постараться удержать в своих объятиях. Руки занимаются только этим. Если руки не обнимают, то нормальное ведение невозможно. Конечно, проще всего обнимать в “близком” объятии, оно вообще проще. Но и в "открытом" принципиально ничего не меняется. Представьте, что вы обнимаетесь через ствол дерева, ну или что вы обнимались в "близком", а потом между вами поместили надувной мяч и постепенно его надули.Read more...Collapse )

Prague Tango Marathon 2014
Солнечно
dzeso
Никогда не был в Праге, но очень много о ней слышал. Хотелось посетить, ну а Prague Tango Marathon 2014 оказался вроде как поводом.
Но судьба любит посмеяться над нами, потому что получилось все наоборот. Был хороший марафон, ну а заодно посмотрел и Прагу.
О Чехии отдельно напишу, а сейчас про марафон: мне понравилось. В принципе понравилось почти всем участникам, с кем обсуждал, ну а так как я неполиткоректный, то и обсуждая со мной люди называют вещи своими именами. Так вот, всем понравилось, не без бурчания и замечаний конечно, но тут уж как говорится: “кто тут без греха?”.Read more...Collapse )

еТанго #80. О технике танго: баланс, движение, перенос веса. Введение
Солнечно
dzeso
Перед тем,  как начать разговор о технике танго, хочу обратить внимание на два важных момента. Во-первых, все, о чем будет сказано - это лишь один из путей (см. еТанго #76. О "правильной" технике), задача которого не опровергнуть другие, а привести к цели (одним из возможных способов).
Ну, а во-вторых, пока не освоены технические азы двигаться "дальше", увеличивая сложность танца, скорее вредно, чем полезно. Вместо этого, куда полезнее пытаться начать танцевать на милонгах как можно раньше. И даже несмотря на то, что пока вы не научитесь «держать баланс» и «контролировать движение» - полноценно затанцевать все равно не получится, но пробовать надо. А все попытки спешить, побыстрее проскочив этап базовой техники ради скорейшего освоения волькад, ганчо и пр. изысков, не научившись просто "шагать", приведут лишь к затягиванию этапа начального обучения. И потом либо все равно придется вернуться к освоению азов, либо так и не удастся затанцевать.
Почему же так важно пытаться танцевать с самого начала? Это как с иностранным языком: пока вы не начнете его как-то использовать, полноценно овладеть им не получится. Поэтому, перед тем, как взяться за освоение акцентов с диалектами, и уж тем более - за структуралисткий анализ текстов на иностранном языке, научитесь сначала на нем общаться и думать. И пусть пока это будет совсем простой уровень… И тут я мог бы еще коротенько, минут на 40 :), рассказать об особенностях работы мозга, и почему с практикой - эффективнее. Но мне кажется, что и на бытовом уровне все про иностранные языки понятно. Так вот, с танго все примерно то же самое. Поэтому, как только хоть как-то можете двигаться в паре, сразу надо стремиться начать танцевать на милонгах.Read more...Collapse )

еТанго #79. Заметки после семинаров с Juan Capriotti. Ритмика танго
Солнечно
dzeso
Конспект последнего Хуановского урока. Во многом урок созвучен с идеями из еТанго #75. "Танго и бандонеон", но немного в ином ракурсе, а именно: ритмика танго и как оная преломляется движением. Занятие опять было под живую музыку. Очень интересный и наглядный опыт (если для ушей можно использовать такой термин):
Ну и сами заметки:Read more...Collapse )

еТанго #75. Заметки после семинаров с Juan Capriotti. Танго и бандонеон
Солнечно
dzeso
Возвращаясь к заметкам с уроков у Хуана. Хотя все посещенное было интересно и полезно, но больше всего запомнился первый мастер-класс: танго и бандонеон. Из программы феста почему-то решил, что это будет занятие для музыкантов, о том как играть танго на бандонеоне. И все равно пошел, с мыслью: "Авось что-нибудь да пойму", веря в хуановскую способность удивительно просто объяснять сложные вещи.
Класс же оказался танцевальным, просто вместо Грасианы был бандонеон, и с его помощью Хуан рассказывал о том, что такое танго и как его танцевать. Необычно, но интересно. Это же основная беда в обучении танго: как передать ученику правильные «ощущения»? Вот и приходится выкручиваться всяческой образностью. У Хуана в этот раз были музыкальные образы, а именно: танцевать танго - это как играть на бандонеоне.
Класс был поделен на две части: на первой разбиралось как танцевать, а на второй - что. Под «как» имелась ввиду параллель взаимоотношений музыкант - бандонеон и партнер - партнерша. Под «что» - о том, как музыка может рассказать о танце и помочь его построить. Ну а дальше - мои тезисные заметки по ходу урока. Всем же начинающим танцевать на милонгах настоятельно советую это занятие посетить. И кто не знает, занятия у Хуана не партнероориентированные, для девочек там информации чуть ли не больше, чем для мальчиков. Итак, конспект:Read more...Collapse )

еТанго #71. Хуан о танго-вальсе
Солнечно
dzeso
О ритмическом рисунке танго-вальса писал ранее, правда тоже со слов Хуана. Сейчас концепция у него несколько поменялась, теперь вместо тапок использовались стулья :), акцент с биомеханики немного сместился в сторону ритмики и целостности восприятия музыки.
Если раньше максима звучала как: «если вы хотите танцевать вальс, вам необходимо понимать ритмическую структуру и уметь оной оперировать в движении», то сейчас: «поймите, ваша связь с ритмом - это не философия, это - техника движения. Вы не должны попадать в «ритм», он должен звучать в вас постоянно. Вы не танцор, вы еще один музыкант оркестра». Но об этом, о "философии" Хуана, напишу отдельно. Тут же напомню лишний раз о ритмической структуре вальса (еТанго #18) , и тезисно - об основных моментах урока, ну и немного практических советов о том, как развивать в себе нужные умения. Но если что-то в нижеизложенном будет непонятно, то стоит все же перечитать еТанго #18 😊
Итак тезисы:Read more...Collapse )

еТанго #68. Заметки после семинаров с Alejandra Mantinan
Солнечно
dzeso
Семинары Alejandra Mantinan очень понравились. Они и полезны были, и психотерапевтичны, и методологичны. Поэтому, зная свою память, сразу же после занятия делал тезисные заметки, которые теперь есть возможность раскрыть. Но чтоб самому не запутаться, я оставляю и «оригиналы» тезисов как есть, бо именно так они у меня и заякорились в памяти. Но если вы на уроке Алехандры не были, или то, о чем я пишу - непонятно и неузнаваемо, то лучше буквально на эти записки не ориентироваться. Это не «инструкции по сборке» и не «конспект лекции», это скорее развернутая «шпора».
Итак сами заметки:
    •    «Ведение всегда «вперед». В том смысле,что руки должны создать контакт перед началом движения». Та же примерно идея есть и у Хуана относительно того, что если мы хотим начать движение в одну сторону, то сначала нам надо начать его в противоположную. Тут же детальнее раскрыто самое начало взаимодействия. То есть то, что перед началом движения необходимо его как-то обозначить, что вот оно - начинается... Упражнение простое, друг напротив друга, руки на уровне пояса, девочковые ладошки лежат на мальчуковых. И вне зависимости от того куда будет ведение, оно начинается вперед. И когда оба подаются чуть-чуть вперед это создает сцепление в ладошках, которое позволяет потом вести уже в любую сторону.Read more...Collapse )

Sigma DP3 Merrill. Первые впечатления
Солнечно
dzeso
В свете приближающегося дня рождения сделал себе уже традиционный подарок: новый релиз Sigma DP3 Merrill. И судя по тому, какие у меня сразу возникли дурацкие трудности, она будет "хорошей" камерой. Портретной.
Ведь в тот же день, как купил, притащил ее на милонгу поснимать.   И поснимал, много поснимал, но придя домой случайно все удалил. На всякий случай, кто на маках, undo-redo в файловой системе работает странно. Удалить через случайное undo 6 гигов можно легко, а вот восстановить после redo - не получится. Так что до экспорта отснятого в фотобанк не стоит форматировать карточки. :)
На следующий день решил сделать тестовую съемку, чтоб сравнить результаты конвертации в разных режимах и тд. Аккуратненько все пометил, на каком кадре какой режим, но при экспорте в фотобанк, забыл снять флажок переименования и получил два десятка файлов, отличающихся в имени порядковым номером.
Ну и напоследок просто взял с собой на уроки, и перед занятием 15 минут поснимал в околотке.
И все бы хорошо, но уж больно уныло получилось. Но камера тем не менее очень нравится, надеюсь хоть сегодня смогу на нее нормально поснимать. Ну а обзоры лучше погуглить, вот например от Luminous-landscape очень понравился.
Ну и сами фото:

Цвет и правда был странный - желто-зеленоватый. Такой бывает весной, и почему-то в нем снимать мне очень не нравится. Вечерело и садовое кольцо уже было почти полностью в тени:Read more...Collapse )

Alejandra Mantinan & Leandro Palou. Семинары
Солнечно
dzeso
Вот сам удивился, что посетил семинары Alejandra Mantinan & Leandro Palou, и еще больше удивился после. Почему? Ну как бы я не поклонник суперзвездных шоу вообще, и Алехандры в частности. Все эти пируэты, отрицания отрицаний и прочие изыски не близки моим зеркальным нейронам. Ну собственно я и ожидал, что семинары будут посвящены скоростным болео или связкам невозможного с невероятным. А оказалось все совсем не так…
---
И да простят меня барышни, офигел узнав сколько лет Алехандре. Она танцует не сильно меньше, чем я живу. И по большому счету, то танго, что мы знаем, в какой-то степени и ее рук дело. Второй раз я офигел, когда понял, что она - интеллектуал. Вот натурально, причем в европейском понимании этого термина. Как понял? Все посещенные мной ее семинары были посвящены смыслам. Причем не просто, а увязанным в рамках единой концепции. Мне вместо преподавания магических последовательностей старых(-новых,-крутых,-модных) милонгеро, рассказывали о том, как, что и почему в танго устроено.Read more...Collapse )

eTango #49. О музыкальности. Как ее развивать практически
Солнечно
dzeso
Если в начале поста «про объятие», заменить «объятие», на «музыкальность», то суть ерничания практически не изменится. Все та же эзотеричность терминов и практик, недоступная для среднего ума сельского спортсмена. И хотя последнее время не слежу за модными трендами, но еще недавно все фесты и мастер классы пестрели уроками на музыкальность (особенно, почему-то веселит когда изучается музыкальность, например, болео).
Вполне допускаю, что есть прекрасные уроки на эту тему, но мне, видимо, - хронически не везет. И обычно после уроков на музыкальность у меня депрессия и чувство крайней собственной неполноценности. Да, я тупой не могу отхлопать не основной ритм, не понимаю на слух какая доля первая и не могу вычленять слабую, а уж про кватруны и четверти - просто молчу... А там много еще чего, одни каденции чего стоят, с синкопами. В общем: сходи на урок по музыкальности - почувствуй себя ничтожеством!
Но я пытался бороться с собственным невежеством и убогостью. Даже потратил какое-то время на изучение основ музыкальной грамоты для спортсменов разрядников для чайников, ну и в целом пробовал разобраться как оно работает:
Оказалось, что это более чем любопытно, логично, понятно и довольно интересно. Жалко, детали в голове не задержались ни одного лишнего дня, бо путей практического применения приобретенных навыков не обнаружил...
Read more...Collapse )

еТанго #4. О чем думать шагая
Солнечно
dzeso
И третья, базовая составляющая шага - толчок опорной ногой. Часто начинающие, и увы, далеко не только они, вместо опорой ноги  пытаются контролировать свободную. Получается ерунда. Не надо так делать, не стоит думать о проекциях, об оформленных носочках, о том, куда наступить... Все, что реально стоит внимания поначалу - так это опорная нога и хороший, упругий толчок оно для энергичного перемещения корпуса. Разница вроде как слабо уловимая, на первый взгляд, но в аналогиях - довольно наглядная. Представьте, что вы попробуете ногой воду, и тогда у вас все внимание на кончике свободной ноги. Или же представьте, что надо перепрыгнуть лужу, и тогда хотите или нет, но все внимание - к толчку, бо если оный будет недостаточным, то есть шанс оказаться в воде. Единственное, шагая в танго - не надо толкать себя вверх, получится подпрыгивание, отталкивайтесь вперед, как бы сдвигая корпус параллельно полу.
Хорошо прочувствовать механику шагов от опорной ноги можно на простом упражнении: партнерша упирается в грудь партнеру, как будто в дверь, которая не должна открыться, партнер же грудной клеткой старается преодолеть сопротивление и сделать шаг. Если делать шаг не от толчковой ноги, даже субтильную партнершу сдвинуть будет проблематично, толкаясь же правильно и машину можно сдвинуть, не то что - партнершу. Ну и наглядная иллюстрация упражнения классиком:


Но мало освоить все три составляющие, надо еще их правильно собрать, связав движение с музыкой, но то как одно с другим стыкуется, это отдельная тема, на механику шага особо не влияющая.
Ну и как маленькое заключение: Не надо циклиться на какой-то конкретной технике шага, поймите принципы движения, а затем примените их так, чтоб движение ваше было комфортным, контролируемым и понятным партнеру. Помните, что решив сделать шаг как "у маэстрос" вы обязаны будете заплатить за это годами напряженных тренировок, бо переучить свое тело - это очень не просто. Если такая цена вас не пугает - бог в помощь. Я выбрал другой путь, мое танго - оно внутри, оно не борется с миром, а учится понимать, принимать и использовать то, что уже есть. И нет тут правильного или лучшего пути, они просто разные, выбирайте свой

Игорь Матвиенко. ДОстояние РЕспублики
Солнечно
dzeso
Редкий случай, когда телевизор оттянул меня от интернета :) Да и профессионалы уровня Матвиенко - не часты в нашем шоу бизнесе. Ну и вообще - это эпоха: под Атас я поступал в колледж, под Тучи учился в институте, ну и все такое прочее. Так что все, разве за исключением номера Куценко посмотрел и послушал с удовольствием. Поразило другое, поразила пропасть между былом, вроде меня, радующимся и исполняющим песни Матвиенко, и рукопожатной творческой интеллигенцией, в лице журналистов и музыкальных критиков. Какие-же последние неприятные, что внешне, что по поведению, что по отношению даже друг к другу.
Вот даже вполне себе вроде симпатичная девочка брюнетка на первом ряду, но стоит ей открыть рот, так сразу думаешь: "Не, ну нафиг, лучше книжку почитать" :) Да и вообще, довольно глупо придти на передачу посвященную популярной музыки с какими-то претензиями на интеллектуальность :) Шли бы сразу в Китайского летчика, или куда они сейчас там ходят :) В общем, выглядело - примерно как российские туристы в Египте, пытающиеся из себя изображать "белых людей" на лазурном побережье. Мерзковато и стыдно, чисто Моськи. А Матвиенко - ничего, хорошо держался. И песенки у него славные, и продюсер он хороший, и песенка Комбат-батяня мне очень нравится. Вот как-то так и будьте, люди, добрее. Если вам кажется, что вы исключительно умны и знаете как надо - сделайте штук сорок приседаний и мир заиграет другими красками :)



Hilary Hahn или необъяснимое очарование скрипачек
Солнечно
dzeso
Вот что тут скажешь? Да, имею слабость... Во всех смыслах, через что и страдаю временами, ага. Хан же вообще что-то запредельно эльфийское, как-то так:


Биография с ЛастФМ:
Хилари Хан родилась 27 ноября 1979 года в Лексингтоне, шт. Виржиния.
Хилари начала заниматься игрой на скрипке уже в трехлетнем возрасте, за месяц до своего четвертого дня рождения став участницей «Программы Сузуки» музыкального института Пибоди (Suzuki Program of Baltimore’s Peabody Conservatory). Обучение в классе длилось около года. С 1984 по 1989 год Хан обучалась в Балтиморе (st. Maryland) под руководством Клары Беркович. В 1990 году двенадцатилетняя Хан была принята в Музыкальный Институт имени Кертиса (Curtis Institute of Music), где ее обучение взяла в свои руки Джесика Бродски на целые семь лет. Также она изучила порядка двадцати восьми скрипичных концертов, сольных программ, и т. д.

В 1991 году первый большой дебют Хилари – она выступила с Балтиморским Симфоническим оркестром. После этого последовал дебют в составе Филадельфийского, Кливлендского и Питтсбургского оркестров, а также Нью-Йоркского филармонического оркестра. В 1995-м – международный дебют Хилари. Она исполняла скрипичный концерт Бетховена вместе с Лорин Маазел и Баварским симфоническим оркестром. Этот концерт транслировался по радио и телевидению по всей Европе. Год спустя Хан уже выступала в Карнеги-Холл в качестве солистки Филадельфийского оркестра.

В семнадцать лет Хилари фактически закончила обучение в институте Кертиса, так как ее умения, знания, техника и т. д. в полной мере соответствовали требованиям института, но еще несколько лет она занималась по дополнительным курсам, и в 1999-м ей присвоили степень бакалавра музыки. В течении этого времени она продолжала упорно совершенствоваться, занимаясь у Джеми Лердо, Феликса Делимара и Гари Граффмана.
Дискография с рутрекера. Официальный сайт: http://www.hilaryhahn.com/. Ну и видео, для полноты, так сказать:



Наталья Зюзина. La Fille, клавиши или как там оно культурно называется
Солнечно
dzeso
Продолжение. А вот кстати - да, со скрипкой скрипачи, с баяном - баянисты, а Зюзина с чем? Ну акроме того, о чем подумали господа офицеры... Клавиши как-то уничижительно звучит для консерваторской барышни... С пианиной, так оно не правда, нет у нее с собой пианины, раньше хоть синтезатор был чужой, а теперь и он поломался. Непонятно... Эниуэй, как говорит в таких случая потенциальный противник, гоуон, пусть умные парни в деталях разбираются, наше же дело - фотографическое, раз два и эта:


Из общения с Джамалом, объясняем отчего принять предлагаемую позу - совершеннейшим образом не возможно:еще 3Collapse )

Наташа Иванова или еще раз о вреде ночной обработки фото
Солнечно
dzeso
Да и во первых, все забываю, для тех кто не в курсе, рассказать, что девушки в платьях, помимо природной прекрасности, так еще и играют чудесную музыку в группе La Fille ( Ля Фий). И когда нибудь, я довыпущих их диск, что бы все наконец-то стало хорошо и гармонично. Ага. Пока же обрабатываю фотографии по ночам, отчего не вижу ни синяков под глазами, ни фона затоптанного. А так да - хорошо, мне нравится, особливо когда девушки подол вдруг раз и вверх:


Но синяк, все равно, совершено лишний. Ведь кто лично не знаком, могут жеж подумать черте че, наверно даже, что барышня выпивает и дерется. Но ведь это ж не так категорически! Просто путь к успеху у нежных барышень - ох как не легок, что, собственно, синяк и символизирует. Истинно вам говорю:еще 2 и премьерный показ меня в кино + ретроспективаCollapse )