Category: музыка

Солнечно

Matisse T5 tube (6N3) preamp



После Nobsound NS-02E руки так и чесались посмотреть, а что еще бывает ламповое и какое оно. Даже были мысли купить FX-Audio Tube-01 по распродажной цене за полторы тысячи, что сейчас даже меньше одной заправки автомобиля. Но потом, с практической точки зрения, рассудил, что уж если у меня NS-02E на лампе 6n3, которая, по словам whale_roma хороша сама по себе, то, наверное, и стоит смотреть варианты на ее базе. Таких оказалось два:
Collapse )
promo dzeso september 6, 2016 15:11 Leave a comment
Buy for 100 tokens
Фотография с фестиваля аргентинского танго "Ночи Милонгеро 2016". Москва. (Samsung nx300 + Samsung 45mm f/1.8 NX) В который раз, разговаривая со знакомыми о танго, спотыкаюсь о странные мужские стереотипы типа: "танцы не мужское занятие", "для танго нужны…
Солнечно

Про "теплый" ламповый звук



Что такое ламповый звук? Много о нем существует и мифов, и ожесточенных споров, и честных попыток разобраться. Я попробую рассказать максимально просто, чтоб и не инженерам было понятно о чем идет речь. И если совсем образно, то ламповый звук — это примерно как пленочная фотография. С одной стороны — просто определенный этап развития техники, где каждый последующий, как правило, — совершеннее предыдущего. Например, цифровому фотографу сложно представить, какую проблему представлял расчет количества пленки, необходимого для съемки. В одной кассете помещалось пленки всего 36 кадров. Десять кассет — это уже кулек, но всего 360 снимков, причем до момента проявки ты не знаешь, что у тебя получилось. Да и сами проявка с печатью были нетривиальной проблемой. «Цифра» же радикально все упростила и технологически дала фотографу возможности, о которых в пленочную эру даже профессионалы могли только мечтать. Но с другой стороны, почему-то большой популярностью пользуются «фильтры» для придания «цифровому» снимку «пленочного» вида. В чем тут дело? Зачем и почему люди портят технически «более совершенные» кадры?
Collapse )
Солнечно

"Теплый ламповый звук" или Nobsound NS-02E



Уже бог знает сколько лет страдаю приступами вялотекущей аудиофилии. Временами вроде случаются ремиссии и меня отпускает, но потом безумие обязательно возвращается и начинает терзать вновь. Еще в студенческие годы, экономя на еде, покупал глянцевые журналы про HiFi, и запоем читал весь тот бред про кристальный звук и «направленную» медь. Но покупал я не только журналы. Сам до сих пор не понимаю как, но уже на первом курсе накопил денег на стационарный CD проигрыватель JVC. На минуточку, то была середина 90-х годы. У меня бюджет на полгода был баксов триста, и я считался обеспеченным парнем, JVC же стоил точно более ста... Начав работать я со второго курса, и к четвертому был обладателем полного комплекта AIWA 950, включая родные для него колонки JAMO. Шли годы. Сейчас у меня 4 комплекта HiFi колонок, под которые имеются четыре же HiFi системы разного уровня, наверно вся линейка iPod-ов (начиная с Classic) + FiiO X5 (ну как я мог обойтись без переносного HiRes аудио?). И что тут показательно? В принципе, я давно почти перестал слушать музыку даже в машине, перейдя на синтетические голоса читалок текста типа Voice Dream, которые одинаково ужасно звучат везде. Но я не унываю, и купил вот себе ламповый предусилок. А почему нет? Теплый ламповый звук и все такое за 50 баксов, поди плохо? Люди на сигареты в месяц тратят больше. Спасибо китайцам. В принципе, я на их творчество давно поглядывал:
Collapse )
Солнечно

Музыкальность. Как развивать чувство музыки. Игры Мурата


Концерт Ariel Ardit и Solo Tango Orquesta на фестивале Va Mos Paris - 2012
И Андрей закричал: «Я покину причал
Если ты не откроешь секрет...»
И спаситель ответил: «Спокойно Андрей,
Никакого секрета здесь нет..»
Наутилус Помпилиус. Прогулки по воде

С ужасом вспоминаю времена, когда пытался разобраться с тем, что такое «музыкальность» и как ее использовать на практике танцуя танго. Перепробовал разное: ходил по мастер-классам, читал форумы в интернете, приставал с вопросами к знакомым музыкантам и диджеям. Но даже если что-то и удавалась понять теоретически, то как применять это на практике было неясно. Правда, потом оказалось, что секрет «музыкальности» в том, что нет никакого секрета. Всего-то надо учиться слушать и анализировать музыку. Только не так, как это делают в музыкальных школа на уроках сольфеджио хотя и это кому-то, безусловно, может помочь, а в смысле «разбирать» как зашифрованное послание. Говоря языком филологов: для развития чувства музыкальности надо освоить герменевтику танго.

Прекрасный пример такой герменевтики дает в своем мастер-классе Мурат (Murat Erdemsel):Collapse )

Солнечно

Ритмический рисунок "классического" аргентинского танго



Хуан Каприотти. Фестиваль "Невская милонга 2013"
Хуан Каприотти. Фестиваль "Невская милонга 2013"

Основа музыки — ритм, и какая бы ни была у вас техника танго, но если движения «выпадают» из ритма, то вас будут называть плохим танцором. Да и сами вы себе будете чувствовать на танцполе не комфортно. Сложные «фигуры» будут даваться с трудом, установить контакт с партнером будет сложно и о «музыкальности» можно будет просто забыть. Поэтому научиться двигаться в «ритме музыки» — это первое, что следует сделать, обучаясь танго. Без навыка четко отражать своим движением ритм, увы, все остальное едва ли приблизит вас к моменту, когда вы сможете станцевать свое первое настоящее танго.

Способ движения, при котором ритмический рисунок отражается в шагах, называется компасом (compás). Ходить по компасу — значит четко отмечать движением как сильные, так и слабые доли ритма. Компас задает координатную сетку, благодаря которой возможно успешное взаимодействие с партнером, с музыкой и с полом, то есть с тем, что является базой танго.

О «долях»

Collapse )

Солнечно

Курс для продолжающей группы. Первый уровень. Базовые комбинации. (eTango #134 1 из 3)



Еще раз пару слов о том, что такое базовые комбинации. Вообще-то, в интернете бесчисленное количество роликов со всевозможными "фигурами", к тому же в отличие от моих, профессионально снятых и исполненных. И тем, кто хочет просто выучить парочку новых, ярких и необычных комбинаций, право, лучше туда. Тут же “роликами” решается иная задача, прикладная. Это заметки по результатам уроков, и задача их напомнить и проиллюстрировать, а не поразить и восхитить. С помощью роликов мы будем учиться комбинировать ранее изученные элементы. Ведь даже если ограничиться лишь только уже разобранным, можно и интересно, и разнообразно танцевать, конечно, если научиться комбинировать элементы друг с дружкой и с музыкой, причем делая это осмысленно. Собственно, сам я именно так и делаю, когда танцую. Разобранные ранее базовые элементы — это 70–80% моего “технического” разнообразия.
Collapse )

(Подробнее о занятиях аргентинским танго на сайте www.etango.net)

Солнечно

eTango #130. Курс для продолжающей группы. Введение и оглавление



Долго думал как же назвать курс, чтобы не сбивать с толку. Ведь даже на занятиях в школе, где я раз за разом повторяю что и зачем предлагаю сделать, как мне кажется, тем не менее с трудом удаётся пробить привычные стереотипы о «курсах» в танго. Нет такого курса, в которых за N-ное количество занятий можно стать «богом» танго, или узнать «секреты» старых милонгеро с которыми все сразу станет получаться, или выучить такую замечательную связку, увидев которую на танцполе все разрыдаются от счастья. Увы, или к счастью, ни о чём подобном речь тут не пойдёт. А ещё в этом курсе не будет ни разбора базовой техники, ни оттачивания особенностей взаимодействия, ни каких-либо вопросов музыкальности. Дело в том, что, на мой взгляд, в продолжающих группах, хорошо ли, плохо ли, но подобные навыки уже в достаточной степени имеются. И хотя этого вроде должно хватать чтобы затанцевать, но почему-то последнего не происходит. Так вот, борьбе с этим «почему-то» и посвящён курс.
Collapse )

(Подробнее о занятиях аргентинским танго на сайте www.etango.net)

Солнечно

Андрей Зейгарник. Мифология композиции в фотографии



Часто у начинающих снимать возникает «психоз неофита», при котором они читают все, так или иначе, связанное с фотографией. Но проходит время, что-то начинаешь понимать, и оказывается, что действительно стоящих прочтения книг по фотографии не так много, особенно касающихся фундаментальных вопросов типа композиции, эмоциональности и так далее. Ну вот кто? Лапин? А еще? Да и что Лапин? Читая его, Сальери вспоминается:
Collapse )

Солнечно

Виктория Уильямсон. “Мы — это музыка”


Тема музыки мне близка и давно интересует, поэтому наверное глаз сразу и зацепился за название “Мы — это музыка”, но вот руки прочесть все не доходили. МИФовские издания часто боязно читать, они как и очень толковое могут перевести, так и вслед за этим — совершеннеший шлак. Эта же книга, как оказалось по прочтении, где-то между. С одной стороны, это, безусловно, хороший пример научпопа, а с другой, совершенно безыдейный. Автор, как акын «поет о том, что видит». Зачем поет, для кого поет, что сказать хочет? Все как у акына.

1. О чем книга
Collapse )

Солнечно

Осень аудиофила или фантомные “боли”


Старый (внизу) и новый (вверху) усилки для компьютерных колонок

Раньше был знатным аудиофилом: журналы, тюнинг техники, иногда самостоятельный, но главное - очень много музыки слушал. Ну и воспринимал ее иногда до мурашек, но потом как-то это стало уходить. Сначала стало не хватать времени, потом какой-то общий кризис наступил, когда начинаешь слышать фальшь и неумение играть, и круг все сужался и сужался. А теперь вообще как-то все завертелось, что не до музыки стало. Хотя нет, место музыки заняло танго, которое теперь неизбежно слушаю и танцую минимум часов по 10-12 в неделю.

Увлечение ушло, а вот фантомные “боли” остались. Музыку не слушаю, а музыкальные новинки продолжаю отсматривать, и даже что-то постоянно добираю в коллекцию, которую уже и так, только чтобы прослушать понадобится больше 83-х дней непрерывного воспроизведения. Технику тоже продолжаю по привычке отслеживать. И также иногда вдруг проявляю слабость и что-то зачем-то покупаю. Например давича не удержался и приобрел себе новый миниатюрный усилитель для "компьютерных" колонок на место огромной старой заслуженной Ямахи.
Collapse )